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1976年出生于安徽当涂,2006年毕业于中国艺术研究院,获美术史博士学位。现任中国艺术研究院研究生院学报编辑部主任、《东方艺术·财经》执行主编。
作为概念的“抽象水墨”( 虽然“抽象水墨”这个词汇被明确于80年代至90年代的交替期,但作为创作实践,乃至潜在意识中的既定概念,却是80年代“现代水墨”、“抽象画”中的重要组成部分),其“尴尬”在于:...
这些创作方面的现状启发我思考一个问题,视觉在创作中到底扮演什么样的角色?
新世纪以来的十年,对中国画而言,收获更多的是市场,而非学术。除少数论述涉及中国画的当代性、文化身份之外,鲜有著述。
 
多元化的媒体对于批评而言,是增加了传播渠道,而在这个多元渠道中出现的批评的商业化与非学术化,并不是媒体造成的,而是今天的批评生态造成的。
新中国尚在筹备期的1949年4月,北京80余位画家在中山公园举行了“新国画展览会”,展出作品多为画家于北京解放后创作
上世纪90年代以来,经玩世现实、波普、艳俗等以图像为中心的艺术表达之后,毫无疑问,“图像化”成为一种潮流,并因商业成功而广为流行。一时间,五花八门的图像从各个角落涌现出来,充溢于我们的视野。然而可悲的...
 
上世纪90年代以来,经玩世现实、波普、艳俗等以图像为中心的艺术表达之后,毫无疑问,“图像化”成为一种潮流,并因商业成功而广为流行。一时间,五花八门的图像从各个角
确如春辰兄所言,在后来的争论中,网民对评奖的争论,较之片山更具反强权意味,对艺术界的民主建设更具意义。但,这是针对争论的结果而言,并非是针对“动机与行为”本身的复杂、混乱,因为这种过程的无序与其说是民...
当把文章题目命名为一句疑问后,我发现,最初源于中国当代艺术关于图像与绘画性的思考,被引向了一个艺术哲学的命题中。因为“问号”的使用需要我回答,但答案又并非中国当代艺术所独自面对,而是世界范围内艺术发展...
 
中国画是具有一定写实性的,中国画的画头与身的比例在画工中都有流传。但是这里,画家压缩了这样一个人物,你可以发现他所具有的恭敬的、站在对面的那种神态就呼之欲出了。假设你把这个人拉得很长,这种恭敬的状态就...
中西绘画的融合问题,在二十世纪成为显学,有着其历史必然性。但今天,当我们重新审视这一问题时,我们会发现,刻意强调“中西融合”,使得这一问题往往会背离绘画本体的感官体验,走向目的化的主观预设,并进而使得...
《蒙娜丽莎》现存卢浮宫,你到卢浮宫也会发现大部分人都围着这一幅画,而旁边的画却没有太多人关注。我记得《蒙娜丽莎》右手边
 
媒体的多元化,对批评而言,是利是弊,没有必然的因果关系。从某种角度上看,多元化的媒体增加了传播渠道,而在这个多元渠道中出现的批评的商业化与非学术化,并不是媒体造成的,而是今天的批评生态造成的。媒体给我...
大量漫天飞的所谓学术展览,给我们带来一种认知上的危机——学术到底是什么?是展览组织方的名头?还是策展人的名头?抑或参展艺术家的名头?如果不是,那么应该是什么?
当代艺术,在今天的语境下,争议颇多,它往往与前卫艺术、观念艺术、现代艺术发生混淆。产生这种认知结果,一方面是二十世纪西方艺术谱系自身的复杂性导致,一方面则是中国三十年新艺术发展在“嫁接”、“引进”过程...
 
上世纪90年代以来,经玩世现实、波普、艳俗等以图像为中心的艺术表达之后,毫无疑问,“图像化”成为一种潮流,并因商业成功而广为流行。一时间,五花八门的图像从各个角落涌现出来,充溢于我们的视野。然而可悲的...
 
鲍 栋
Bao Dong

丁亚雷
Ding Yalei

段  君
Duan Jun

杜曦云
Du Xiyun

付晓东
Fu Xiaodong

杭春晓
Hang Chunxiao

何桂彦
He Guiyan

刘礼宾
Liu Libin

卢  缓
Lu Huan

鲁明军
Lu Mingjun

盛  葳
Sheng Wei

王春辰
Wang Chunchen

王志亮
Wang Zhiliang

岳路平
Yue Luping

郑  娜
Zheng Na

王  静
Wang Jing

张  娜
Zhang Na

练春海
Arlen Lian

王旭
Wang Xu

陈健强
Chen Jianqiang

周文翰
Zhou Wenhan

陈晓峰
Chen XiaoFeng

陈健强
Chen Jianqiang

廖上飞
Liao Shangfei

翟 晶
Zhai Jing

夏彦国
Xia Yanguo

崔灿灿
Cui Cancan

张桂森
Zhang Guisen

吴永强
Wu Yongqiang

王 萌
Wang Meng

朱小钧
Zhu Xiaojun

康学儒
Kang Xueru

李 飒
Li Sa

蓝庆伟
Lan Qingwei

 
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